刀郎当下的音乐获得了大范围的关注，比起当年听众也多了不一样的理解。他最近的这张《山歌寥哉》延续了其一直以来采样于民歌的创作风格，在此基础上，他大胆创新，尝试将trap、雷鬼等崭新元素融入其中，这也是他的旋律和编曲听起来不再那么“土”的原因。
在词作上，不再有“你那火火的嘴唇，让我在午夜里无尽的销魂”这样的大白话，反而颇多典故，用词典雅，显示出这十年沉淀当中，刀郎对传统文化的挖掘和细读。
他过去的创作不必神化，首张专辑制作粗糙包装简陋，本是事实；但是曾经给无数并不羞于听刀郎的听众们带去过真实慰藉和音乐享受，这也必须要正视，他是唱片时代的起义者，是真正属于普罗大众的歌手。
虽然过去的20年里常有“华语乐坛完了”的唱衰，却总在一些意想不到的地方，音乐产生生命力。流行文化轮回几圈，我们还是最爱有实力的歌手。
在欢迎刀郎回归的同时，我们难免会把目光投向算法时代的神曲，并存了期待——在短视频带火一切的时代，这些洗脑歌手里，正藏着一个像刀郎那样，正待赚到钱去做真正的好音乐的歌手吗？
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